Роля асвятлення ў прасторы, без сумневу, усе ведаюць пра яе важнасць і вывучаюць розныя веды аб асвятленні, напрыклад, як стварыць дызайн без асвятлення?Як стварыць светлавую атмасферу прасторы?Ёсць дрэнны эфект пасадкі, не адпавядае задуме?Якія памылкі ў дызайне асвятлення?Якія патрабаванні і характарыстыкі добрага асвятлення памяшкання?

Адказваючы на ​​гэтыя пытанні, сёння мы пагаворым аб наступных аспектах дызайну асвятлення.

1. Памылкі, якія часта дапускаюць дызайнеры пры ўжыванні асвятлення.

2. Як зрабіць выдатны дызайн асвятлення?

3. Логіка і працэс светлавога праектавання.

Памылкі, якія часта дапускаюць дызайнеры пры ўжыванні асвятлення

Асвятленне ўяўляе сабой адносна складаныя тэхнічныя параметры мяккіх мэблевых матэрыялаў, бачнае святло цела, але цяжка кантраляваць святло.Дрэннае веданне асвятлення і змяненне характарыстык асвятлення можа прывесці нас да кроку ў дызайне асвятлення, так якія ж памылкі мы зрабілі ў дызайне святла?

Наступныя 2 фактычныя выпадкі паказваюць памылкі, якія часта дапускаюцца ў дызайне асвятлення.

1. Святла было арганізавана занадта шмат.

Гэта памяшканне чайнай, плошча невялікая, але на верхняй паверхні выкарыстоўваюцца ўбудаваныя пражэктары і пражэктары, якія робяць прастору чайнай занадта яркай, ствараючы псіхалагічнае адчуванне спешкі, непрыдатнай для піцьця гарбаты і балбатні.

Гэта гатэль, у прасторы асвятленне, праход як пераходная прастора, не трэба занадта ярка, але быць у стане бачыць ясна.Лямпы, аформленыя ў зоне пасцельнай бялізны, таксама занадта шмат.

2. Занадта яркае святло

Занадта яркае асвятленне і занадта шмат святла прывялі да таго, што прастора занадта светлая, дзве канцэпцыі розныя, адна з прычын занадта яркага асвятлення, без уліку каэфіцыента адлюстравання ўсяго прасторы.

Напрыклад, у гэтым басейне не так шмат лямпаў, і з-за неабгрунтаванага размяшчэння лямпаў, у той час як камень на сцяне і вада басейна лёгка адлюстроўваюцца, у выніку чаго ўся прастора становіцца занадта яркай і губляе атмасферу, месца павінна быць.

3. Не ў поўнай меры ўлічваць размеркаванне святла

Праблема асвятлення ў гэтым выпадку відавочная, 1. колеравая тэмпература кітайскага стылю рэкамендуецца выбіраць 3000K/3500K, але фактычна абраны светлавы пояс халодны белы святло, 2. галоўнае святло і агульны стыль прасторы не супадаюць, 3 .для ключавых абласцей адсутнасць ключавога асвятлення, не можа сфармаваць візуальны фокус, напрыклад, часопісныя столікі, дэкаратыўныя шафы, дэкаратыўныя карціны і г.д. павінны быць выкарыстаны, каб засяродзіцца на асвятленні.

4. Агні занадта размешчаны

Размяшчэнне кропак асвятлення таксама з'яўляецца частай памылкай, напрыклад, дызайнеры звычайна механізуюць размеркаванне агнёў, напрыклад, ізаметрычнае размеркаванне кропак асвятлення, і не ўлічваюць сэнсу і мэты фактычнага прысутнасці святла.Гэта выкліча неабходнасць засяродзіцца на асвятленні вобласці, а фактычнае становішча асвятлення не адпавядае.

Мы павінны больш думаць пра мэту прысутнасці святла.Напрыклад, вугал і размяшчэнне пражэктара на верхняй дарожцы не служыць для асвятлення сцяны з тэлевізарам, а ўбудаваны пражэктар у зоне канапы без мастацкіх твораў і дэкаратыўных малюнкаў, так якая мэта яго прысутнасці?

Такім чынам, размяшчэнне кропак асвятлення ў спалучэнні з планам паверха, чарцяжамі вышынь, чарцяжамі эфектаў, перш за ўсё, улічваючы мэту апраменьвання святла, па-другое, улічваючы, якія метады апраменьвання ствараюць розную атмасферу асвятлення, і, нарэшце, улічваючы, якую лямпаў і ліхтароў для выкарыстання.

5. Асвятленне занадта мяккае і без слаёў

Добрае асвятленне прасторы павінна мець святло і цемру, святло і цень, узровень кантраснасці, і ў выпадку асвятлення з выкарыстаннем раўнамернага значэння асветленасці пражэктараў, у выніку чаго ў прасторы дысплея прадуктаў без асноўнага фокусу розніцы.
У гэтым гасцінічным памяшканні выкарыстанне ўскоснага асвятлення з-за высокай вышыні паверха прыводзіць да нізкай асветленасці прасторы, па-другое, недахоп узроўняў асвятлення прасторы не зможа даць карыстальнікам засяродзіцца на ўказаннях, такіх як адсутнасць асвятлення ключоў на стойцы рэгістрацыі.

Акцэнтнымі асвятленне не толькі для стварэння прасторы светлага і цёмнага кантрасту, дэкаратыўнага прасторы, але павінна быць з кіраўніцтвам.

Такім чынам, калі мы плануем асвятленне, мы павінны спачатку ўлічваць дынаміку асвятлення, а потым распрацоўваць узровень асвятлення.

6. Асвятленне не адлюстроўвае асаблівасці дызайну інтэр'еру.

На малюнку злева разьбяныя кветкі і рымскія калоны на сцяне не маюць пражэктара, каб паказаць дэталі аздаблення сцен.На малюнку справа форма калон стварае адчуванне дынамікі, але для асвятлення выкарыстоўваюцца звычайныя пражэктары-рашоткі, якія не могуць адлюстраваць гэты дынамічны дызайн.

Калі пасярэдзіне рашоткі выкарыстоўваць дынамічныя, рытмічныя лінейныя свяцільні, гэта будзе лепш спалучацца з гэтым дынамічным упрыгожваннем.

Што робіць добры дызайнер па асвятленні?

Зразумець характарыстыкі і адчуванні якасных работ па дызайне асвятлення і развіць адчувальнасць да асвятлення, каб паступова палепшыць здольнасць кантраляваць асвятленне ў працах.

1. Просты, але заразны

Добрае асвятленне не патрабуе складанага асвятлення для стварэння, адпаведнае асвятленне, каляровая тэмпература, кут, метады апраменьвання, месца ўстаноўкі і г.д. змогуць паказаць тэкстуру і візуальны фокус асветленага аб'екта.

2. Далікатныя і багатыя ўзроўні святла

Тонкія і яркія ўзроўні асвятлення - гэта праверка дызайнерскіх навыкаў дызайнера. Занадта шмат узроўняў прымусіць людзей адчуваць, што асвятлення занадта шмат, узроўняў занадта мала, і яны трапляюць у яркае асяроддзе, без кантрасту, без візуальнага фокусу.

Напрыклад, асвятленне вестыбюля гатэля на малюнку ніжэй стварае ўзроўні асвятлення прасторы праз чатыры вымярэння: высокае, сярэдняе, нізкае і асвятленне фасада.

3. Поўнае валоданне ўсімі светлавымі эфектамі.

Мы ўсе ведаем, што асвятленне рэстарана адносна складанае, каб не толькі стварыць абедзенную атмасферу, але і зрабіць стравы больш апетытнымі.

Такім чынам, толькі майстэрства агульнага эфекту асвятлення можа ідэальна выказаць унікальныя характарыстыкі кожнага святла і выказаць тэму эфекту.

Напрыклад, непасрэдна над абедзенным сталом крыніца святла настроена ў адпаведнасці з эксклюзіўнай крыніцай святла, якая выкарыстоўваецца для абеду, з правільным вуглом прамяня і асвятленнем, а таксама з улікам каэфіцыента адлюстравання матэрыялу абедзеннага стала.Для дэкаратыўных шаф на сцяне выкарыстоўваюцца ўбудаваныя кропкавыя свяцільні і светлавыя паласы для павышэння ўзроўню фасада.

Дэкаратыўныя карціны на сцяне асвятляюцца ўнутраным напаўпразрыстым святлом, раўнамерным і вельмі значным.

4.Вылучэнне асаблівасцей афармлення інтэр'еру.

Асвятленне само па сабе прызначана для дызайну інтэр'еру, і добрае асвятленне можа выказаць характарыстыкі дызайну прасторы.

Напрыклад, купал на малюнку вельмі кідаецца ў вочы.Дзякуючы ўстаноўцы насценных свяцілень, якія выступаюць уверх, у канцы выгнутай верхняй часткі, фрэскі, схаваныя ўнутры, раўнамерна асвятляюцца, і тэмперамент прасторы ідэальна выяўляецца.

5. Улічваючы візуальны камфорт карыстальніка.

Асвятленне з дапамогай прамога асвятлення, калі блікі сур'ёзныя, гэта будзе ствараць яркія бліскучыя светлавыя плямы, візуальнае ўспрыманне нязручнае, што выкарыстанне ўскоснага асвятлення можа быць добрым рашэннем гэтай праблемы.

 Лагічная паслядоўнасць светлавога афармлення

У прыведзеным вышэй змесце мы разумеем, якія памылкі часта дапускаюцца ў дызайне асвятлення і якімі якасцямі павінны валодаць добрыя асвятляльныя работы.

Як стварыць выдатны дызайн асвятлення, як вывучыць патрэбы кліентаў і зносіны з кліентамі, як асвоіць навуковы падыход да дызайну асвятлення, мы можам зрабіць з наступных аспектаў, каб зразумець.

1. Метад працэсу дызайну падвойнага ромба

Метад працэсу праектавання з падвойным ромбам у асноўным прымяняецца да этапу камунікацыі дызайну з бокам А, калі праект мае дакладную канцэпцыю, патрэбы, якія працягваюць капаць глыбей.

Калі партыя не можа ясна выказаць свае рэальныя патрэбы, у канцэпцыі фазы праграмы, каб зразумець статус праекта, пералічыць патрэбы праекта, праз мысленне пра творчыя светлавыя эфекты, а затым праз фокус, скрынінг, каб атрымаць прататып праграмы.

На этапе глыбокіх раскопак неабходна разгледзець, якія лямпы і ліхтары і метады апраменьвання дасягнуць, у спалучэнні з умовамі будаўнічай пляцоўкі, бюджэтам вечарыны і, нарэшце, вызначыць праграму дызайну асвятлення, прыдатную для вечарыны.

2. Дызайн асвятлення ў пяць крокаў

а.Для каго ён прызначаны?

Перш за ўсё, каб высветліць, хто з'яўляецца карыстальнікам?Зразумець узрост, пол, зрок, перавагі карыстальніка і наяўнасць асаблівых патрабаванняў і г.д. (Рэкамендуецца, каб вы маглі зрабіць табліцу даследаванняў патрэб святла на этапе камунікацыі дызайну асвятлення.)

б.У якіх месцах патрэбна святло?

Вы можаце ўявіць, што прастора цёмная, а затым разгледзець, якія месцы маюць патрэбу ў святле, наколькі яркім павінна быць святло, можа адрознівацца ў залежнасці ад характарыстык кожнай функцыянальнай зоны, каб канцэптуалізаваць кропку святла.

в.Якія прадметы маюць патрэбу ў святле?Якія прыёмы выкарыстоўваюцца для выражэння?

Падумайце, якія аб'екты маюць патрэбу ў асвятленні, дэкаратыўных карцінах або функцыянальных зонах, выкарыстоўваючы непрамое асвятленне або акцэнтнае асвятленне або іншыя метады, каб выказаць іх.

d.рэзюмэ, агляд мэтазгоднасці размяшчэння асвятлення

З агульнай пункту гледжання, каб праверыць разумнасць асвятлення ў кожнай кропцы, напрыклад, ці з'яўляецца аднастайнай каляровая тэмпература, вугал прамяня, адпаведнасць значэння асветленасці і г.д.

д.Тэхнічная рэалізацыя

Дызайнеры могуць выбраць адпаведныя лямпы і ліхтары, каб праверыць канцэпцыю праграмы дызайну асвятлення, або цалкам скарыстацца прафесійнай падтрымкай вытворцы лямпаў для паляпшэння праграмы лямпаў.